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    白秋:铁肩担道义,妙手著文章

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    发表于 2018-1-13 19:54:26 | 显示全部楼层 |阅读模式
    借用先哲一副名联,我简单谈一点个人从事小小说创作的一点感受。用这个联语,貌似有点托大,实则不然。并不是彪炳个人,而是献给所有从事小小说创作,是我们喜爱文字,愿为小小说事业,乃至整个文艺事业努力奋斗人们的共同写照。
        ——选择一个夺人眼球的题目,是写好小小说的第一步。
        我常常念叨著名诗人艾青在《我深爱的土地》中有一句话:为什么我的眼里常含泪水,因为我对这片土地爱得深沉。
        在我的作品当中,似乎总是略微带着一丝丝忧伤。那是对自己没有实现理想目标的遗憾;还是对人情世事的无情怜悯;亦或是对前途迷茫的思索?说不清楚。这,似乎成为发表过的,相当一部分作品的基调。从这个角度来说,我的创作是建立在写实根基上的,作品中人物事件都是力求真实可信。
      ——作品中要包含真情实意,不能糊弄读者,欺骗自己。
        文学创作总是从身边最熟悉的人和事说起,那是我们创作的土壤,在生我养我的地方,才能找到根基。写作中,我一般都会从周边先找寻一个活生生的原型,然后在他身上添油加醋,造就文章。当然,他们有的可能是家喻户晓,有的也许是默默无闻,但到了最后,往往都会面目全非了。比如:《大书法家》《蟹篓》《父亲的算盘》
        ——每个人都有自己独特的心理历程,写你自己生活就是独特的素材。
        这三篇中的三个人物,老郭、启今、父亲,在我身边确有其人,老郭是我单位退休的一位老职工、启今是我服务的对象、父亲身上有着我父辈的影子。跟他们朝昔相处,我能够感受到他们身上闪光的部分,当然也十分了解他们的弱点。所以能够驾轻就熟,很自然地从他们生活点滴说起,探寻大家共识,好的一面,展现给大家。单就文章里面个别专业术语,也尽量口语化,让一般读者即使是看不懂,也能体会的到。写作中,我会身临其境,认真搜寻生活中人跟小说中人物的锲合点,语言力求随意,不生硬,富有生活气息,这样不至于出现生拼硬凑的现象。
         ——即便是写实文章,生活中的情景,要想变成作品中的情节,需要一个反复提炼,认真雕琢的过程。
        文学是语言的艺术。好的作品总离不开美的语言,但就我本身来说,在这个方面用功不够,建议大家多读一下非鱼老师、高沧海、张柏林、王溱这几个人的作品,他们在这一方面很有心得,是真正学习的好老师。好的思想要靠语言来展现,好的情节也靠语言来支撑,语言修炼是个慢功夫,急不得。
        个人经验,这需要大量的阅读体味和写作体验来磨合。说文如其人,大部分体现在这个方面。对一些目空一切,强横蛮缠的人没人喜欢;相反,则是人见人爱。王溱(西卡)的作品之所以最近比较火,我想,除了她善于编织迷人的故事情节,还是在于她作品中透露出那种新颖可亲,空灵不羁的现代年轻人口语的味道。
         ——任何写作,必须过语言这一关,有时候美的语言是发表和吸引读者的关键。
        但是,我也不赞成写作中过于追求文字的华美。杨晓敏校长说过,小小说是平民的艺术,那就是平民写给平民来看。我认为过分炫耀文字,那样会舍本求末,丧失了生活的本真;过于圆滑完美,会给人一种为文而文的感觉。我甚至都愿意自己的在文字中略显生涩,能给读者留下一点可挑剔的地方。那样可能读者会更感兴趣,有一种阅读的成就感,觉得作者其实并不比读者高明多少。
        实际上生活中就是这个样子,仁者见仁、智者见智。作家也不是“全能神”,生活中的每个人都有自己的哲学根基,大家都会有自己对社会、对人生的感悟。文学的教育职能,更在于引发大家对美好事物的认知,而不是教导别人怎么跟着作者走,按照作者的生活方式照抄照搬。
        ——只要条件允许,每个人都能写出优秀的作品,这是小说是平民艺术的另一种解读。
        创作风格因人而异,我不建议刻意模仿某一个人,不管他是诺贝尔奖获得者还是文学界的权威,所谓创作一定要有自己独特的见解和主张。一个好点子,好情节很重要,要倍加珍惜。
        随时随身带着纸笔,用最快的速度把你想到的东西记下来,这是脑袋所不能够代替了的。形成习惯,那你将受益无穷。人不可能都在一种情绪下生活,每时每刻记录自己的心里过程,就是一篇很好的小说。要有爱,是对生活、对人的爱,记住:是博爱,不要拘泥在自己个人小圈子里。
         坚持不懈,是取得成绩的关键所在。这需要更多人的支持和帮助,家人,老师,还有一批志同道合的朋友。或多或少发表的文章,那也是激励自己不断前进的动力之一。所以,能够发表固然可喜,即便是临时发表不了,也千万不要气馁,总有一天,你会发芽冒尖的。
         ——只有这样,我们才能抓住灵感的尾巴,掌握更为清新宽广的思路,为更多读者所接受。
    文章结尾是我最为用心的地方,大多数作品写到最后,总是要下一番工夫,多改上几遍,反复征求老师文友的意见。力求让读者在读完以后,再琢磨一下,才能感悟到自己的匠心所在。
        《大书法家》的结尾:政者正也,子帅以正,孰敢不正!这样的字不要钱,只要他“敢”挂。就是我反复琢磨的结果。临近脱稿,我把最后那个“敢”加上了引号,效果就不一样了。这篇一发上沦坛,稿子立马被人抢走了(偷笑)。
        《父亲的算盘》最后一句“老实做人,扎实做事。人不混账,账不混人。”也是取自生活,反复敲打的结果。有人评述,文章有了这一句话,意义完全不一样了!
        ——我理解,杨校长提倡的临门一脚,就是如此。
        小小说是新兴起的一种文体。近三十年来,在闪转快变的快捷时代群拥而起,风靡各个年代的阅读人群。作为小小说文体倡导者,杨晓敏先生说过。衡量一篇小小说的标准,一般体现在它的思想内涵、艺术品位和智慧含量三个方面。而所谓思想内涵,是指作者赋予作品的“立意”。它反映着作者提出(观察)问题的角度、深度、站位、立场,深刻或者平庸,一眼可判高下。
        由此可见,作品思想的高低尤为重要。我的作品相对于其他两个方面,在思想立意方面还是费了不少心思。像是《大书法家》中,对《论语》片段的释读。都有自己独特见解。有人说“十个艺术家也比不上一个作家,因为作家首先要是思想家。这句话显然能说得有点过,但是假如一个作家没有思想,他的作品必然就缺少含金量,这大概也是酷爱文学的人不懈追求的原因吧。
        ——作品立意的高低,是评价一篇(部)作品的重要标尺。
        话说至此。大家也许会发现,这篇言论也是按照我写小小说的路子进行的。那就是,写文章首先要有一个好的点子(富有思想性趣味性的优先);然后选择一个引人注目,内涵丰富的标题;其次要精心编排故事情节,能跟生活密切结合最好,让读者感到切实可信;再次要注意锤炼语言,最好形成的自己风格;最后结尾要加倍上心,凝练升华。
        ——当然,这个先后次序,完全可以根据自己的感知早晚进行调整,互相颠倒运用。
        文章千古事,得失寸心知。爱好文学创作的人,尤其是从事小小说创作的人,不一定是,甚至说大部分都不是专业创作人员,每个人还有自己的一番事业,也来自天南海北。也许我们还不具备先哲们的铁肩担道,也没有他们的妙笔生花。但是,只要我们向着那个方向努力了,写出了自己认可,大家共识的文章,那就是无怨无悔的一段经历。
        ——担负道义,当然要求你的作品中,要倡导真善美,鞭挞假丑恶。
        毋庸讳言,正面宣传,正能量的稿子,并不全讨人喜欢。但是,只要我们运作好了,把自己的想法,隐藏在故事情节里面,不去一味说教,让读者自己感悟体会。相信,还是有很多人独具慧眼的。
        这也并不排斥你揭露社会现实,写出生活当中的阴暗面。而是要求,作者从内心里要说服自己,说服读者,下大力气挖掘生活中向上的潜质。阳光总在风雨后,即便是在漫漫长夜里,你也要给读者和自己透出一丝曙光。
    我是2013年才开始小小说创作的,认识难免短浅。几年以来,虽说笔耕不辍,多少取得一点进步,却从未敢窃窃自喜,只是在文学路上做着一星点尝试。私下更愿意像前辈人那样,用自己不算厚实的双肩,担起一点人世间真情正义,用不甚灵巧的双手,书写少许能够流传后世的文章。如此而已。

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